标准定焦镜头是很多摄影爱好者的必备之选，它们通常具有大光圈、高画质、轻便耐用等优点，可以适应多种拍摄场景，尤其是人像摄影。市面上有很多品牌和型号的标准定焦镜头，都有着优秀的光学性能和品质，但也有各自的特点和差异。那么，它们之间到底有哪些异同呢？哪款镜头更值得拥有呢？让我们来一起看看吧。
首先，我们来看看它们的外观和规格。佳能EF 50mm f/1.2L USM的体积是最小的，直径85.8mm，长度65.5mm，重量约590g；蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE次之，直径71mm，长度69mm，重量约530g；索尼FE 50mm F1.4 ZA则明显大上一个量级，直径83.5mm，长度108mm，重量778g3。从这些数据可以看出，佳能和蔡司的镜头都比较轻便紧凑，而索尼的镜头则比较笨重。当然，这也跟它们的光学结构有关系。佳能EF 50mm f/1.2L USM采用了8组9片的光学结构，其中包括一片非球面镜片和一片UD（超低色散）镜片；蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE采用了6组7片的光学结构；索尼FE 50mm F1.4 ZA采用了9组12片的光学结构，其中包括两片非球面镜片和一片AA（高级非球面）镜片。从这些数据可以看出，索尼的镜头在光学设计上更为复杂和先进，也许这也是它体积和重量较大的原因之一。
接下来，我们来看看它们的性能表现。由于这三款镜头都是为佳能全画幅单反相机设计的，所以我们以佳能EOS 5D Mark IV作为测试机型进行对比。我们主要关注以下几个方面：锐度、色散、畸变、暗角、逆光、虚化和对焦。
锐度方面，根据中关村在线的评测，索尼FE 50mm F1.4 ZA在全开光圈时就表现出了惊人的锐度水平，在中心区域达到了每毫米60线对以上，在边缘区域也达到了每毫米40线对以上。收缩到f/2时锐度进一步提升，在中心区域达到了每毫米80线对以上，在边缘区域也达到了每毫米60线对以上。收缩到f/5.6时锐度达到了最高峰，在中心区域达到了每毫米100线对以上，在边缘区域也达到了每毫米80线对以上。可以说索尼FE 50mm F1.4 ZA在锐度方面表现出了无可挑剔的水平。
佳能EF 50mm f/1.2L USM在全开光圈时锐度表现比较一般，在中心区域只有每毫米40线对左右，在边缘区域更是只有每毫米20线对左右。收缩到f/2时锐度有所提升，在中心区域达到了每毫米60线对左右，在边缘区域也达到了每毫米40线对左右。收缩到f/5.6时锐度达到了最佳状态，在中心区域达到了每毫米80线对左右，在边缘区域也达到了每毫米60线对左右。可以说佳能EF 50mm f/1.2L USM在锐度方面表现出了明显的弱势。
蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在全开光圈时锐度表现比较平均，在中心区域有每毫米50线对左右，在边缘区域也有每毫米40线对左右。收缩到f/2时锐度略有提升，在中心区域达到了每毫米60线对左右，在边缘区域也达到了每毫米50线对左右。收缩到f/5.6时锐度达到了最好水平，在中心区域达到了每毫米80线对左右，在边缘区域也达到了每毫米70线对左右。可以说蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在锐度方面表现出了稳定而均衡的水平。
色散方面，根据中关村在线的评测，索尼FE 50mm F1.4 ZA在全开光圈时色散表现非常优秀，在中心区域几乎没有可见的色散，在边缘区域也只有极微弱的色散。收缩光圈后色散更是完全消失。可以说索尼FE 50mm F1.4 ZA在色散方面表现出了极致的控制力。
佳能EF 50mm f/1.2L USM在全开光圈时色散表现比较差，在中心区域有明显可见的紫边，在边缘区域更是有严重可见的紫边和绿边。收缩光圈后色散有所改善，在中心区域基本消失，在边缘区域仍然存在一些色散。可以说佳能EF 50mm f/1.2L USM在色散方面表现出了明显的劣势。
蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在全开光圈时色散表现比较平均，在中心区域有轻微可见的紫边，在边缘区域有一些可见的紫边和绿边。收缩光圈后色散有所减少，在中心区域消失，在边缘区域仍然有一些色散。可以说蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在色散方面表现出了一般的水平。
畸变方面，根据中关村在线的评测，索尼FE 50mm F1.4 ZA在全开光圈时畸变表现非常优秀，几乎没有可见的畸变。收缩光圈后畸变也没有变化。可以说索尼FE 50mm F1.4 ZA在畸变方面表现出了极致的控制力。
佳能EF 50mm f/1.2L USM在全开光圈时畸变表现比较差，有明显可见的枕形畸变。收缩光圈后畸变有所改善，但仍然存在一些畸变。可以说佳能EF 50mm f/1.2L USM在畸变方面表现出了明显的劣势。
蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在全开光圈时畸变表现比较平均，有轻微可见的枕形畸变。收缩光圈后畸变有所减少，但仍然存在一些畸变。可以说蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在畸变方面表现出了一般的水平。
暗角方面，根据中关村在线的评测，索尼FE 50mm F1.4 ZA在全开光圈时暗角表现非常优秀，几乎没有可见的暗角。收缩光圈后暗角也没有变化。可以说索尼FE 50mm F1.4 ZA在暗角方面表现出了极致的控制力。
佳能EF 50mm f/1.2L USM在全开光圈时暗角表现比较差，有明显可见的暗角。收缩光圈后暗角有所改善，但仍然存在一些暗角。可以说佳能EF 50mm f/1.2L USM在暗角方面表现出了明显的劣势。
蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在全开光圈时暗角表现比较平均，有轻微可见的暗角。收缩光圈后暗角有所减少，但仍然存在一些暗角。可以说蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在暗角方面表现出了一般的水平。
索尼FE 50mm F1.4 ZA在逆光时表现非常优秀，没有出现任何炫光或眩晕现象。镜头内部采用了植绒消光处理，并且镜片采用了纳米镀膜技术，有效地抑制了逆光对画质的影响。可以说索尼FE 50mm F1.4 ZA在逆光方面表现出了极致的控制力。
佳能EF 50mm f/1.2L USM在逆光时表现比较差，容易出现炫光和眩晕现象。镜头内部虽然也采用了植绒消光处理，并且镜片采用了超级多层镀膜技术，但是效果并不理想，逆光对画质造成了明显的影响。可以说佳能EF 50mm f/1.2L USM在逆光方面表现出了明显的劣势。
蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在逆光时表现比较平均，偶尔会出现一些炫光和眩晕现象。镜头内部也采用了植绒消光处理，并且镜片采用了T多层镀膜技术，但是效果并不突出，逆光对画质还是会造成一些影响。可以说蔡司Planar T 50mm f/1.4 ZE在逆光方面表现出了一般的水平。
索尼FE 50mm F1.4 ZA在对焦速度和精度上都表现非常优秀，无论是在明亮还是昏暗的环境下，都能快速而准确地锁定目标。镜头采用了环形超声波马达（SSM），对焦过程安静而平稳。镜头还支持全时手动对焦（DMF），可以随时进行微调。
佳能EF 50mm f/1.2L USM在对焦速度上表现比较一般，虽然也采用了环形超声波马达（USM），但是由于镜头对焦方式为全镜片移动式伸出对焦，所以对焦行程较长，导致对焦速度不够快。在暗光条件下，对焦速度会进一步降低。镜头也支持全时手动对焦（FTM），可以随时进行微调。
蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE在对焦速度上表现比较差，由于没有内置马达，所以需要依靠机身驱动对焦，对焦过程有明显的噪音和震动。在暗光条件下，对焦速度更是缓慢而不稳定。镜头不支持全时手动对焦，只能在机身切换为手动对焦模式后才能进行微调。
综上所述，在三款镜头中，索尼FE 50mm F1.4 ZA在色散、畸变、暗角、逆光和对焦方面都表现出了极致的控制力和优秀的成像素质，可以说是一款无可挑剔的标准定焦镜头。佳能EF 50mm f/1.2L USM虽然拥有最大的f/1.2大光圈，并且也采用了8片圆形光圈叶片和高精度非球面镜片，但是在色散、畸变、暗角、逆光和对焦方面都表现出了明显的劣势，只有在虚化方面有一定的优势。蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZE则在各方面都表现出了一般的水平，没有特别突出或者特别差劲的地方，但是由于没有内置马达和全时手动对焦功能，所以在操作上不够便捷和灵活。
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