海上梦忆 137 （评话艺人杨子江）
扬子江，真名于少青，文革前是上海星火评弹团的演员。小时候我在《评弹节目报》里曾经看到过这个名字，但从未听过他的书。粉碎“四人帮”后重上书坛，八十年代起他一直在苏州说书。关于他的身世、扬子江自己介绍，他出生于大户人家，年轻时还受过高等教育，大学毕业后，因战事没有找到工作。五十年代，父亲的产业接受社会主义改造后，家中便失去了主要经济来源，于是他不得不上街卖梨膏糖、唱小热昏，从一个富家子弟一下子变成一个马路艺人（这段特殊的经历、使他接触到社会最低层的劳动人民，有利于他以后的表演和创作）。接着就加入了评弹团，成为一名职业演员。
扬子江说书没有拜过先生，更没有入过书社（说书艺人的行会组织），所以有人贬他为“野路子”。尽管如此，他的名气却越来越响，每说一场书，台下总是客满，他的书票还比别的书场要贵两三倍。这是因为不仅他的书好、说得更好、既传统又有创新（对此业内很有争议）。作为评话，没有弹奏和演唱，所以说表和噱头就显得更加重要，而说表离不开书情，书情又离不开说表，两者相辅相承。他改编的《康熙皇帝》（此书原来叫《清宫十三朝》）结构严谨，情节曲折，“关子”不断、这是他经常跑图书馆、翻阅《清史》的结果。他擅长用方言表演书中的人物，在《康熙皇帝》中，他塑造的吴四赖子、小偷王伯林、武状元姚启圣、怪侠欧阳德、孝子万里云等人物给听众留下了很深的印象。在现代书中他学习模仿的领袖讲话也十分逼真。说到噱头，更是杨先生的拿手好戏。有人统计先生说一百分钟的书、其中正书只占六成，另外四成就是噱头，他的噱头多为“外插花”，将书延伸到社会生活中去，评说时政，抨击改革开放后出现的一些丑陋现象，所以他的噱头更受听众的喜爱。这与他每天听新闻、看书报，不断补充“新鲜血液”分不开，他自己总结说，说书先生的价值就在于让观众得到“消遣和知识”、得到“艺术享受”。
特别可贵的是他热爱评弹艺术，热爱他的听客，所以他直到晚年还不断创作新书。《潘汉年与杨度》一书，以真实的历史为主线，通过他的艺术加工，使该书成为继《康熙皇帝》之后，又一部重彩浓墨的好书。之后他又成功编写了《彭德怀》和《邓小平与刘少奇》、因史料丰硕（他一定看了不少境外的出版物），他的书场里又增加了不少原来不爱听书的新听客。他与听众的关系十分融洽，他说书就像拉家常一样，有很强的亲和力。直到去世前，他还一直坚持在书台上，尽管每场都拖着疲惫的身体、吃了药再上台。他对观众说，“不要看我台上像只老虎，我到了台下就躺下来，像只煨灶猫一样”。他患有糖尿病和高血压，一个八十多岁的老人这样坚持在书台上正常演出，在国营剧团中从未见过，他不是为了金钱，他的几个儿子都在国外，要他出国养老，都被他拒绝。他视艺术如生命，这样的演员实在令人敬佩。
杨子江先生于2012年去世，享年86岁，他的学生有吕也康、司马伟、徒孙王池良等。令人欣慰的是扬子江说的《康熙皇帝》、《潘汉年与杨度》、《彭德怀》和《刘少奇》都留下了全部录音，其中《康熙皇帝》还被拍成录像，人们均可在百度上搜索收听，这方面苏州市广播电视集团做得比上海好！
版权声明
本文仅代表作者观点，不代表百度立场。
本文系作者授权百度百家发表，未经许可，不得转载。
